语文部编核舟记知识点


    《核舟记》是明朝文学家魏学洢创作的一篇说明文。此文细致地描写了一件微雕工艺品——“核舟”的形象,其构思精巧,形象逼真,接下来小编给大家分享关于语文部编核舟记知识,希望对大家有所帮助!
    
    语文部编核舟记知识
    一、作者简介
    魏学洢(约1596-约1625),字子敬,明末嘉善(现浙江嘉兴)人,著有《茅檐集》。
    二、写作背景
    本文选自《虞初新志》,文中所记核舟的雕刻者是明代微雕大师王叔远。据记载:王叔远,常熟人,号“初平山人”,曾到过宁波,并创作了微型木雕天封塔。他最著名的微雕艺术作品是“桃核舟”。此枚明代核舟船篷一侧,有一明显为“明”字的标志,是王叔远的简称,其题款的位置与魏学洢《核舟记》中记载的“其船背稍夷,则题名其上”的情况完全一致。
    三 、文言知识积累
    (一)通假字
    1.舟首尾长约八分有奇(“有”同“又”,用来连接整数和零数)
    2.左手倚一衡木(“衡”同“横”,横着)
    3.虞山王-毅叔远甫刻(“甫”通“父”,男子美称,多附于字之后) 
    (二)古今异义
    1.约八分有奇
    古义:零数。今义:单的;不成对的,跟“偶”相对。
    2.高可二黍许
    “可”的古义:大约。今义:表示同意。
    “许”的古义:上下。今义:答应;允许。
    3.其两膝相比者
    古义:靠近。         今义:比较,较量。
    4.神情与苏、黄不属
    古义:类似。         今义:归属。
    5.而计其长曾不盈寸
    古义:竟然。         今义:曾经。
    (三)一词多义
    1.奇:明有奇巧人曰王叔远(形容词,奇妙、奇特)
    舟首尾长约八分有奇 (名词,零数)
    2.为:为宫室、器皿、人物(雕刻) 
    中轩敞者为舱(是) 
    3.有:为字共三十有四(同“又”,用来连接整数和零数)
    炉上有壶(表示领有,与“无”相对)
    4.可:高可二黍许 (大约) 
    珠可历历数也 (可以) 
    5.端:东坡右手执卷端 (名词,右端)
    其人视端容寂 (形容词,端正,正) 
    6.者:中轩敞者为舱 (……的部分) 
    居右者椎髻仰面(……的人) 
    7.而:中峨冠而多髯者为东坡 (连词,表并列,并且)
    而计其长曾不盈寸 (连词,表转折,但是) 
    启窗而观(连词,表顺承,然后) 
    8.盖:盖大苏泛赤壁云(表示推测的句首语气词) 
    盖简桃核修狭者为之(原来是) 
    9.云:盖大苏泛赤壁云(句尾语助词,无实际意义) 
    此中人语云(动词,说)
    (四)词类活用
    1.中轩敞者为舱,箬篷覆之(名词作状语,用箬篷) 
    2.石青糁之(名词作状语,用石青) 
    3.中峨冠而多髯者为东坡(名词用作动词,戴着高高的帽子) 
    4.居右者椎髻仰面 (名词作动词,梳着椎形发髻) 
    (五)文言句式
    1.倒装句—定语后置
    (1)其两膝相比者,各隐卷底衣褶中(“相比”是中心词“两膝”的后置定语,“者”用作后置定语的煞尾,相当于“的”。)
    (2)盖简桃核修狭者为之(“修狭”是中心词“桃核”的后置定语,“者”用作后置定语的煞尾,相当于“的”。)
    2.省略句
    (1)省略主语
    (佛印)卧右膝,诎右臂支船(句首承前省略主语“佛印”)
    (2)省略介词“于”
    ①佛印居(于)右,鲁直居(于)左 
    ②各隐(于)卷底衣褶中 
    ③居(于)右者椎髻仰面 
    ④居(于)左者右手执蒲葵扇 
    ⑤其船背稍夷,则题名(于)其上
    四、翻译课文
    明有奇巧人曰王叔远,能以径寸之木,为宫室、器皿、人物,以至鸟兽、木石,罔不因势象形,各具情态。尝贻余核舟一,盖大苏泛赤壁云 。
    奇巧人:指手艺奇妙精巧的人。
    为:做。这里指雕刻。
    以至:以及。
    罔不:无不、全都。
    因:顺着、就着。
    象:模拟,这里指雕刻。
    尝:曾经。
    贻:赠。
    盖:表示推测的句首语气词。
    泛:泛舟,坐着船在水上游览。
    云:句尾语助词。
    译文:明朝有个手艺奇妙精巧的人名叫王叔远,他能用直径一寸的木头,雕刻成宫殿、器具、人物以及飞禽走兽、树木山石,全都是按照(材料原来的)形状刻成(各种事物的)形象,各有各的神情姿态。(他)曾经赠送给我一只用桃核刻的船,(刻的)应当是苏东坡坐船游赤壁(的情景)。
    舟首尾长约八分有奇,高可二黍许。中轩敞者为舱,箬篷覆之。旁开小窗,左右各四,共八扇。启窗而观,雕栏相望焉。闭之,则右刻“山高月小,水落石出”,左刻“清风徐来,水波不兴”,石青糁之。
    约:大约。
    有奇:多一点。有,同“又”,用来连接整数和零数。奇,零数。
    可:大约。
    许:上下。
    轩:高。
    望:对着,面对着。
    糁:涂。
    译文:核舟首尾长大约八分多一点,大约有两个黄米粒那么高。中间高起而宽敞的部分是船舱,用箬竹叶做的船篷遮盖着。旁边开了小窗户,左右各四扇,共有八扇。打开小窗看,两边的雕花栏杆正好左右相对。关上小窗,只见右边刻着“山高月小,水落石出”,左边刻着“清风徐来,水波不兴”,并用石青涂在刻着字的凹处。
    船头坐三人,中峨冠而多髯者为东坡,佛印居右,鲁直居左。苏、黄共阅一手卷。东坡右手执卷端,左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末,右手指卷,如有所语。东坡现右足,鲁直现左足,各微侧,其两膝相比  者,各隐卷底衣褶中。佛印绝类弥勒,袒胸露乳,矫首昂视,神情与苏、黄不属。卧右膝,诎右臂支船,而竖其左膝,左臂挂念珠倚之——珠可历历数也。
    峨冠:高高的帽子。
    卷端:指画幅的右端。
    手卷:横幅的书画卷子。  
    卷末:指画幅的左端。
    如有所语:好像在说什么似的。语,说话。
    比:靠近。  
    绝类:极像。类,像。 
    矫首昂视:抬头仰望。矫,举。  
    不属:不相类似。
    诎:弯曲。  
    倚:靠。  
    历历数:清清楚楚地数出来。历历,分明可数的样子。
    译文:船头坐着三个人,中间那个戴着高帽子,留着浓密胡须的是苏东坡,佛印在他的右边,黄鲁直在他的左边。苏、黄两个人在共同欣赏一横幅的书画卷子。苏东坡右手拿着画幅的右端,左手轻搭在鲁直的背上。鲁直左手拿着画幅的左端,右手指着卷子,好像在说什么似的。东坡露出右脚,鲁直露出左脚,各自略微侧着身子,他们紧靠着的两膝,各自隐藏在卷子下面的衣褶里。佛印特别像弥勒佛,敞开胸脯,露出乳房,抬头仰望,神情跟苏、黄不一样。他平放着右腿,弯着右臂支撑在船上,左膝支起来,挂着念珠的左臂就靠在左膝上——那念珠可以清清楚楚地数出来。
    舟尾横卧一楫。楫左右舟子各一人。居右者椎髻仰面,左手倚一衡木,右手攀右趾,若啸呼状。居左者右手执蒲葵扇,左手抚炉,炉上有壶,其人视端容寂,若听茶声然。
    楫:船桨。 
    椎髻:椎形发髻。
    衡:同“横”,横着。
    攀:扳着。  
    啸呼:大声呼叫。 
    视端容寂:眼睛正视着(茶炉),神色平静。  
    若……然:相当于“好像……的样子”。
    译文:船尾横放着一支桨,桨的左右各有一名船夫。右边的船夫梳着椎形发髻,仰着脸,左手靠着一根横木,右手扳着右脚趾,像是在大声呼叫的样子。左边的船夫右手握着蒲葵扇,左手抚着炉子,炉子上有一个水壶,那人眼睛正视着炉子,神色平静,好像在听茶水烧开了没有的样子。
    其船背稍夷,则题名其上,文曰“天启壬 戌秋日,虞山王-毅叔远甫刻”,细若蚊足,钩画了了 ,其色墨。又用篆章一,文曰“初平山人”,其色丹。 
    夷:平。  
    甫:通“父”,男子美称,多附于字之后。  
    了了:清楚明白。  
    丹:朱红色。
    译文:船的顶部比较平坦,就在上面题写名字,文字是“天启壬戌秋日,虞山王-毅叔远甫刻”,(字迹)细得像蚊子脚,一笔一画都非常清楚,颜色是黑的。还有一个篆字图章,刻的字是“初平山人”,颜色是朱红的。
    通计一舟,为人五;为窗八;为箬篷,为 楫,为炉,为壶,为手卷,为念珠各一;对联、题名并篆文,为字共三十有四。而计其长曾不盈寸。盖简桃核修狭者为之。嘻,技亦灵怪矣哉!
    为:刻有。  
    曾不盈寸:竟然不满一寸。曾,竟然。盈,满。
    简:挑选。  
    修狭:长而窄。  
    技亦灵怪矣哉:技艺也真神奇啊!“矣”和“哉”连用,有加重惊叹语气的作用。
    译文:总计在这条船上,共刻有五个人,八扇窗,一张箬篷,一支桨,一个炉子,一个壶,一幅手卷,一串念珠;刻有对联、题名和篆文,共三十四个字。可是,计算它的长度竟不满一寸。原来是挑选狭长的桃核雕刻成的。啊,技艺也真神奇啊!
    五、问题归纳
    1.“奇巧”在文中有怎样的作用?
    “奇巧”二字是文眼,表现了王叔远雕刻技艺之精湛,以下对核舟的具体说明都是围绕着雕刻者雕刻技艺的“奇巧”展开的。
    2. 文章第一句是从哪些方面突出“奇巧”二字的?集中说明了什么?
    ①原材料体积小;②雕刻的物品种类繁多;③雕刻物构思精巧,情态逼真。集中说明了王叔远的雕刻技艺精湛。
    3. 雕刻者为什么在小窗上刻上“山高月小,水落石出”“清风徐来,水波不兴”?
    这两句话分别出自苏轼的《后赤壁赋》和《赤壁赋》,写的是苏轼泛舟赤壁之所见、所感。将它们刻在小窗上,既能通过小窗启闭景象的分别说明,使读者体会王叔远刀法的精细又能暗示核舟的背景、主题,照应第一段的“大苏泛赤壁”,使读者惊叹王叔远构思的奇巧。
    4. 课文结尾段落文字有什么作用? 
    总括全文,“通计”舟上所刻人、窗及其他物品的数量和刻字的总数,又以“计其长曾不盈寸”呼应“八分有奇”,用以强调材料体积之小和雕刻的容量之大,然后用“嘻,技亦灵怪矣哉”作结,揭示中心,表达了对王叔远精湛的雕刻技艺的由衷赞叹。
    5.比较本文分说部分不是按照从头到尾的顺序,而是按照船的中间、船头、船尾、船背的顺序描述核舟的。作者从船的中部写起,有什么好处?
    本文这样写大概有两个原因: 一是核舟的中间部分是船舱,高起而宽敞,十分引人注目,舱边的窗又可以开闭,由此说起能够引起读者的兴趣;二是窗上又刻有苏轼《赤壁赋》《后赤壁赋》中写景的名句,可以使读者通过想象感知苏轼当年泛舟赤壁时的优美环境。这后一个原因尤为重要——如果我们把核舟比作一幅图画的话,那么,苏、黄、佛印三位泛舟者所在的船头是画的主体部分,而船舱就是背景部分了;先描绘背景,不仅可以引人入胜,还可以使读者初步领略这个环境中的特殊氛围。如果按正常顺序先写船头,次写船舱,就不会产生这样的艺术效果。至于后写船尾,这不用细说,那两个舟子显然是用来烘托船头的三位游者的。而将船背放在最后写,则体现了文章写作内容安排主次分明,因正面是雕刻品的主体部分,而背面则为雕刻品的附属部分。
    核舟记读后感
    在一个核桃上雕刻出五个人、八扇窗、三十四个字以及各种船上用品,其精妙就不用我多说了。
    上面刻的是苏轼游赤壁的情景,雕刻者雕刻的惟妙惟肖,作者描绘的生动形象。用“赞雕刻者高超技艺、摹泛舟入休闲神情”来描绘再合适不过了。
    在老师的讲解下,眼前仿佛浮现了这巧夺天工的珍宝。
    其实除了雕刻者的高超技艺值得我们惊叹外,雕刻者的细心与耐心也是值得我们学习的。
    如果雕刻者有一丝的马虎,也许今天我们就不能领略“只应天上有,不该凡间现”的奇宝。我想在生活中雕刻家对待每一件事情一定都是极其认真的,认真已经成了他们的习惯。对于我们学生来说,认真是非常重要的,但又是非常难做到的。养成认真的好习惯应该从日常小事做起,而不是只在考试中认真。老师经常告诉我们要认真写作业,就是为了让我们养成认真的习惯,在考试中不用太克制自己,自然而然就会认真了。反之,如果我们平时不能认真做作业,考试时也就很难认真了。
    对于这个雕刻家来说,除了细心,耐心也是必不可少的。一串念珠都雕刻的历历可数,除了可以看出雕工细致外,更能表现雕刻者的耐心。雕刻品绝不是一下两下就可以完成的,它需要无数次的雕刻。面对这些一成不变的重复动作,如果没有足够的耐心,是绝对不能完成的。在现实生活中,我们不用雕刻,但耐心应该是我们必备的。重复的读一篇课文直到背下来是枯燥无味的,可是为什么有的同学可以背下来,而有的同学不可以呢?这就体现了一个耐心。面对一道不会的数学题,如果能耐下心来仔细的计算,大多数题都一定能解出来,这就是耐心的威力。
    我一定要学习雕刻者的细心和耐心,面对生活中的每一件事。
    核舟记课文主题
    本文使用从中间到两头,从正面到背面的空间顺序,介绍了“核舟”的形象,表现了我国古代工艺作品的精湛技艺,热情讴歌了民间艺人的卓越才能。